『ノミ、サーカスへゆく』
　文 金井美恵子　絵 金井久美子　角川春樹事務所　2001


 とりわけ、「ノミのサーカス」の話しには、どんなノミも、針の先より小さな眼をキラキラ輝かせ、針の先より細い前肢をこすりあわせて興奮いたしました。
 「あたし、ノミのサーカスに出演できると思う？」と言って、ポンと跳びあがってクルクルクルと空中で三回転して見せる元気なノミもいて、「サーカスの女王」をめざしてネコからネコを跳び渡って旅するノミは、トラーから吸った〈ち〉で汚れた口の周囲を、長い前肢でトラーの柔毛を少しばかりつまんで、たいへん優雅にぬぐい、「実力は、そこそこ、ね。でも、サーカス・ショーじゃ、そんなもんでは通用しないのよ」と、手厳しい調子で決めつけました。(p48)

『絵本のこどもたち―14人の絵本作家の世界』
　寺村摩耶子　水声社　2010


いっけん何もおこらないのに、よく見るとあちこちでふしぎなことがおこっている世界。リアルなのにどこか奇妙でユーモラスな世界。くっきりとした輪郭をもつ線と色ですみずみまで描かれた絵によって、日常と不思議とがまるでだまし絵のようにぴったりととけあっている。絵じたいが不思議な物語であり、「ことば」なのである。ページをめくるたび、そうした絵物語と「旅」がひとつになって、わくわくするような、そしてなつかしい世界へと誘いだす。(p72-3)

『どれいになった エリア』
　シンガー ぶん　フランスコーニ え　猪熊葉子訳
　福音館書店　1971

てんしたちは　うれしそうに　わらいました。
てんごくから　このようすを　ごらんになった
かみさまは　ほほえみました。
てんしたちは　つばさをひろげ、エリアといっしょに、
たかくたかく　てんに　のぼっていきました。(p30)

『きょうりゅうはどうしてうまれたか』
　北見順子　ポプラ社　昭和41


さむさがすぎてあたたかくかわいたきこうが、やってきました。
つちのうえにうみおとされたたまごからは、とかげのようなどうぶつがあらわれました。
それはさんしょううおとちがって、ひふがかわいていました。
きこうがあたたかくなると、どうぶつもしょくぶつもふえて、からだがおおきくなりました。
とかげのなかまはとめどもなくおおきくなって、きょうりゅうになりました。
きょうりゅうはえさをおって、りくばかりでなくうみにもそらにもさかえました。(p64-5)

『ぼうぼうあたま』
ハインリッヒ・ホフマン　伊東庸二訳　教育出版センター　昭和55年

　　おとこのこだったら　なにもらう
　　たいこに　てっぽう　おうまさん

　　おんなのこだったら　なにもらう
　　おはなに　パラソル　おにんぎょさん

　　しろい　ようふく　きんのかみ
　　おほしさまの　おつかいが

　　おみやげ　たくさん　てにもって
　　こんやも　おうちへ　まいります

『ウサギの本』
　松浦寿輝・文　米田民穂・絵　新書館　1996


あのころの私は、ただ忙しいばかりの仕事が厭で厭でたまらなかったうえに恋愛にもしくじり、もう半分ほどは自暴自棄になって生きていたように思います。自分が何をやりたいのかも世の中がどういう仕組みで動いているのかもよく見えないまま、目先の些事に追いまくられて無我夢中で毎日を送っていたように思います。今になって考え直してみますと、私の安アパートの押入れの中に本当にウサギの古本屋があったのかどうか、自分でも疑わしくなってくることもあるのです。(p55)